11 年前
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一个年轻靓丽的都市女孩，千里迢迢来到美丽的边陲小镇，在小镇学校里她找寻到了同样来自于都市的那个男人。男人原本平静的日子被这个突然出现的陌生女孩打破了，女孩的亲热与主动令习惯了独处的男人感到不知所措，他不知该如何面对热情洋溢的对方；而女孩，在阳光笑容的背后，却又隐藏着难以言喻的惆怅与伤感。 一张画像拉近了两个人之间的距离，让彼此之间的模糊慢慢清晰。在画像完成的时刻，女孩将一个来自于天堂的拥抱送给了男人。原来，这一切，全都源自于一个美好的愿望，一颗感恩的心！。在88年9月，一架载有台湾商、政两界名流的台湾私人客机遭劫，飞机迫降北京，劫匪要台湾当局释放被捕帮凶，遭拒后欲炸机杀人，空姐倒在血泊之中。而当地的中国警官为救出台湾同胞，舍生忘死、鲜血横流，数名警官当场阵亡……《代号美洲豹》，表面上是一个劫持片，其实却能让观众感觉到一股特别的狠劲来。其中仍然由那位招牌女主角出演被劫者。可到最后，竟然是其中一位男性手握机关枪，把所有劫机者全都给“嘟嘟”死了。看完此片的当晚，我活活做了一宵的恶梦，在梦中那位机关枪手，一直在冲我喊：敢劫我的女人，看我把你们全都杀死！。1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。。